Auteur : Victor Lopez

A l’occasion de la sortie de 24 City, son surprenant (et magnifique) nouveau film, retour sur une oeuvre à la cohérence thématique et esthétique sans appel.

Johnny Hallyday chez Johnnie To, Juliette Binoche chez Hou Hsiao Hsien ou Jean-Pierre Léaud chez Tsai Ming-Liang : si l´Asie est pour les cinéastes occidentaux source d´inspiration et de dépaysement, les corps et visages des acteurs français fascinent aussi les réalisateurs chinois au point d´articuler certains de leurs films autour de ces figures étrangères. Qu´apporte donc cette géographie lointaine à l´univers de ces cinéastes et quelle image de la France renvoient leurs représentations ?

Rien de plus facile, de nos jours, que d´être catégorisé comme << cinéphile >>. Il suffit de dire que l´on regarde des films en VO, ou qu´il nous arrive de diriger notre regard vers autre chose que le dernier blockbuster surmédiatisé pour que notre interlocuteur – celui qui ne se dira pas cinéphile – nous qualifie comme tel. Bien loin de sa définition initiale, codifiant à l´après guerre un mouvement, voire un mode de vie, la cinéphilie d´aujourd´hui est une catégorie floue et réductrice depuis qu´elle est entrée dans le domaine (du grand) public. Retour vers son âge d´or des années 50 et 60, pour essayer d´y voir plus clair sur ce que la cinéphilie peut nous apporter en 2009.

<< Nihiliste, misanthrope, immoral, cynique, nauséabond, complaisant, froid, inutile, glauque... >>, voilà quelques adjectifs que l´on pouvait lire dans la presse à propos d´Import/Export, le dernier film d´Ulrich Seidl, lors de sa sortie dans les salles françaises en début d´année. La rétrospective << Regard de face >>, qui se tient au cinéma le Reflet à Paris en Avril, nous permet pourtant de découvrir une oeuvre riche, certes sans concession, mais posant un regard franc et essentiel sur des problèmes importants de notre société. Que nous montrent donc d´aussi insoutenable ces films, pour provoquer autant de dégoût et d´indignation ?

La sortie française des Trois Royaumes, grande fresque épique de John Woo, est l´occasion de se pencher sur la renaissance du genre le plus populaire de Chine : le Wu Xia Pian, ou film de sabre, tombé en désuétude après la rétrocession de HongKong à la Chine en 1997, mais revenant avec force au tournant des années 2000.