Inutile de relier les gangsters à Ulysse pour relier ensuite celui-ci à sa famille. Cette trame tirée par les cheveux ne tient absolument pas. On le voit très vite. Peu importe, les relations profondes des personnages, ou ce qui les motive, puisque le dernier film de Maddin est tout surface, véritable boule de cristal hallucinatoire et déformante. Pourquoi s’échiner à rompre le charme ? Probablement pour honorer sa trop lourde charge symbolique : en invoquant le mythe d’Ulysse, Maddin a pris le risque de lester un montage déjà très dense, justement à cause de ses absences. Alors que nous recollons les pièces du puzzle, nous sommes sans cesse étranglés par un méta-texte ampoulé, résonant comme une caution dans la mesure où il ne reste pas grand-chose du mythe originel. Heureusement, on connaît et on comprend l’obsession romantique de Guy Maddin pour son père disparu lorsqu’il avait 21 ans. Nécromancien obstiné, il semblerait depuis qu’il n’ait réalisé des films que pour y débusquer son ombre à travers les rouleaux de pellicule – en témoigne son premier court-métrage au titre éloquent The Dead Father. Au regard de sa bio-filmographie, on sera ainsi plus disposé à s’incliner devant cette névrose intime du clair-obscur que devant le feu d’artifice de citations surabondantes qu’il a tiré sur propre film, au risque d’effaroucher les plus gracieux esprits. N’importe quel Ecossais nous le dirait : lorsqu’on possède maison hantée, une vieille légende domestique vaut toujours mieux qu’une fresque homérique.