Parfaitement calibré pour l’été, Summer est de ces films qui écoutent le bruit du vent, l’eau d’un lac qui frémit et les avions qui tournoient dans le ciel. Bien emballé, c’est un bel objet qui a reçu le prix de la mise en scène au dernier festival de Sundance. Le deuxième long métrage d’Alanté Kavaïté, dont on était sans nouvelles depuis Ecoute le temps (2007) observe – sans trop y toucher – l’amour naissant entre deux jeunes femmes dans la campagne lituanienne, le temps d’un été. Elles sont belles, elles ont 17 ans, Sangaïlé est aussi introvertie (voire mutique) qu’Austé est exubérante : ensemble, elles vont faire en sorte que les vacances soient belles et douces, même si Sangaïlé, perdue dans la grande demeure lacustre de ses parents (peu présents) a pour habitude de se mutiler au compas.

Tout est un peu trop à sa place dans Summer, dont la belle photo, aérienne, cache un peu les faiblesses de scénario. Bande originale signée Jean-Benoît Dunckel (moitié du groupe Air à qui l’on devait la musique de Virgin Suicides (Sofia Coppola, 1999), autre film évanescent) ; couleurs pastel des longues soirées d’été ; la jeunesse comme cocon et comme champ des possibles – tout est là, dans un film de coming of age aussi charmant que sans surprise. On sait gré à Alanté Kavaïté, ici de retour dans sa Lituanie natale après des années d’expatriation en France, de ne jamais forcer le trait sur la caractérisation de ses personnages, qu’elle arrive à faire exister pleinement (même les plus secondaires) sans aucune note d’intention. C’est moins le cas de son intrigue, qu’elle plombe par des allégories un rien forcées, à l’image du vertige latent de Sangaïlé, qui rêve pourtant d’être pilote de haute voltige : pour être à sa place, elle devra littéralement dompter sa peur pour pouvoir enfin décoller. Summer a malgré tout le charme suranné des romances estivales, de ces moments où la gravité des sentiments n’obstrue jamais la légèreté, et s’impose comme le premier film lituanien à thématique LGBT, dans un pays où certaines mentalités restent encore farouchement rétrogades.