Face au mélange annoncé des genres et des idées, Fatih Akin varie les effets et les caractérisations formelles des segments de son oeuvre : ainsi, une pluie diluvienne accompagne continuellement les scènes – aux couleurs sombres – des instants de désespoir de Katja dans sa maison vide aux baies vitrées, avant que le procès n’interrompe ces moments au profit d’une cour d’assise solennelle d’une clarté dévitalisée. Enfin, c’est sous le soleil chatoyant de paysages grecs, et de la mer, que Katja cherchera à faire vengeance. A ces glissements visuels qui identifient le film correspond une matière discursive qui se met vite à poser problème. Inspiré d’un attentat commis par des membres du groupuscule NSU – le procès de l’unique survivante, Beate Zschäpe, est toujours en cours – contre des individus d’origine turque, le cinéaste rend son propos confus de par une mise en scène appuyée pour traiter des groupes extrémistes (le parti grec de L’Aube Dorée) dans une Europe contemporaine, dont on pressent pourtant tout le sens qu’il y aurait pu y avoir à saisir à bras le corps de tels motifs. En mettant maladroitement en scène un procès qui sonne faux (s’il on excepte la belle présence du grand acteur Ulrich Tukur) et une fin de film d’une inconséquence facile et embarrassante, en forme de cocktail molotov émotionnelle, In the fade se heurte à la difficulté de son sujet et à la rigueur qu’il lui imposait.