Du roman Incidences de Philippe Djian (2010), les Larrieu ont tiré ce qu’ils aiment appeler un « thriller amoureux », soit un polar qui n’apparaît qu’à partir de l’histoire d’amour qui le traverse. Le travail d’adaptation est important, notamment pour basculer du style très dialogué de Djian vers l’action filmée. Mais le film semble se prendre les pieds dans les méandres d’une histoire à tiroirs qu’il ne sait à quelle distance approcher. L’amour est un crime parfait présente d’abord un monde calme à la perfection lisse. Sous les dehors du conte (le chalet, la neige, la fratrie isolée…) et de quelques traits surréalistes (des loups la nuit, une séquence de L’Âge d’or de Luis Buñuel, 1930) manifestement là uniquement pour le plaisir des réalisateurs, il dresse un univers fait d’images et de faux-semblants (Annie la blonde/Anna la brune), une sorte de vernis suisse qu’il va falloir faire craquer. Le film entier est contenu et régi par le personnage de Marc. Séducteur et hâbleur, il parle pour détourner l’attention, pour dire et tendre vers autre chose que la simple réalité immédiate. Sauf que dès qu’il s’agit de passer au-delà les apparences, le film déjà branlant s’effondre en révélant les dessous d’une histoire grotesque, peut-être plus dans sa mise en place que dans sa finalité. Après un faux suspense guère convaincant, le polar final se révèle digne d’une série B ou d’un soap. On sent, et c’est peut-être la première fois, les Larrieu coincés dans leur regard sur leur matériau. La farce existentielle ne trouve pas l’équilibre entre une approche tout à fait sérieuse du sujet envisagé et la distance finalement pas si malicieuse de son traitement.