Sur un sujet de Pasolini
En hommage à Bernardo Bertolucci disparu récemment, Camélia a eu la bonne idée de distribuer le tout premier film de ce grand réalisateur, qu’il a réalisé en 1962, à l’âge de 21 ans, devenant ainsi le plus jeune réalisateur de l’histoire du cinéma italien, sur une idée de Pier Paolo Pasolini, qui était un ami de son père. Ce film est un véritable joyau que Pasolini devait réaliser mais qu’il confia au jeune Bernardo parce qu’il devait se consacrer alors à la réalisation de Mamma Roma. Alors, Bertolucci n’avait qu’une seule idée en tête : respecter à la fois son maître, mais aussi s’en démarquer. Le film se situe dans les années 60, dans le quartier Ostiense, près de la basilique San Paolo, le long du Tibre et c’est un film d’abord d’une grande beauté plastique qui rappelle le cinéma néoréaliste italien bien sûr, sans oublier l’âme poétique de Pasolini, mais surtout Federico Fellini, notamment les plans d’ouverture et de clôture des Nuits de Cabiria. On a pu dire aussi que son film évoquait le cinéma de Kurosawa, notamment Rashomon (1950) pour sa structure narrative, mais aussi pour la beauté de certains plans, comme celui sur le Tibre à la fois d’une infinie tristesse et d’une symbolique puissante, mais aussi dans la séquence finale du bal.
Des références prestigieuses
Ces similitudes sont certes pardonnables surtout pour un réalisateur si jeune, mais en plus, son film annonce le reste de sa carrière, notamment dans la priorité qu’il donne aux êtres, à leur solitude mais aussi à leur chair, et Les Recrues prépare peut-être d’une certaine manière Le Conformiste, puisqu’il s’agit aussi de l’histoire d’un meurtre. Les Recrues, dont on pourrait préférer le titre original : La Commare secca, autrement dit La Camarde, est un magnifique poème sur la mort, et c’est très étonnant de la part d’un jeune homme inexpérimenté en cinéma, mais dont le père Attilio est également un grand poète et essayiste et dont le scénario a été écrit par un autre poète qui vient de s’imposer, et de la belle manière, dans le monde du cinéma, Pier Paolo Pasolini. En racontant de manière morcelée l’enquête qu’un commissaire de police (qu’on ne verra jamais) mène pour élucider l’assassinat d’une prostituée près du Tibre, au bas d’un horrible pont cher à la rêverie néoréaliste, Bernardo Bertolucci, aidé en cela par le projet de Pasolini, propose un portrait de plusieurs jeunes hommes, parmi lesquels on reconnaît les figures des ragazzi di vita qui hantent son imaginaire, des paumés, mais aussi un jeune militaire naïf et un jeune homme aux sabots bruyants tout droit débarqué de la région du Frioul, un peu comme Pasolini.
« La mort au travail »
Se démarquant de toutes ses influences, Bertolucci parvient à nous offrir un très beau film que l’on sera heureux de découvrir, ou redécouvrir, après toutes ces années. Le style est déjà puissant, original et personnel, tout en conservant ce désespoir cher aux poètes et au néoréalisme dont il est pleinement issu, en reprenant à la fin du film ce que Pier Paolo avait déjà mis en exergue dans son roman, Ragazzi di vita, un extrait d’un texte en dialecte romain de Gioachino Belli, et qu’on peut lire sur la façade de l’église Santa Maria dell’Orazione e Morte, via Giulia à Rome, plus particulièrement sur la plaque située à côté de la porte de l’édifice, où est représentée la Camarde et tout son attirail. Le titre français tente de suivre cette voie en proposant Les Recrues, pour exprimer la fatigue et le désespoir des prostituées, victimes toutes désignées de la violence de la vie et des hommes. L’oeuvre de Bertolucci, en effet, est déjà là en substance.
