Alors que la Russie lance son invasion de l’Ukraine, les écoles sont transformées en centres de recrutement pour la guerre. Confronté au dilemme éthique de travailler dans un système défini par la propagande et la violence, un modeste enseignant et vidéaste, Pavel Talankin, filme la militarisation des esprits dans sa petite ville de l’Oural.
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Violence et révélation.
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Les très riches heures d’Apolonia Sokol.
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« Ordet », c’est la parole miraculeuse, le verbe agissant. Le film est la transposition à l’écran d’un kammerspiel familial. Huis clos oppressant, l’œuvre dérange par l’expérience traumatisante qu’elle narre, sorte de plongée en hypnose, d’exorcisme rédempteur. Toujours est-il qu’elle nous inflige une raclée viscérale qui extirpe ce qui reste de spiritualité en nous, qu’on soit croyant ou non.
A tout le moins un choc visuel salvateur en version restaurée.
Terreurs nocturnes
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Passionnante enquête sur le monde de l’art mercantile et avilissant actuel.
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Cette comptine conduit inexorablement au cauchemar et à la tragédie.
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Regret d’une image
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Pyramidal, limpide dans sa mise en scène mais opaque dans ses intentions, « The House that Jack built » entraîne le spectateur dans sa subversion à double tranchant.
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Esmail est un charmeur professionnel qui se donne aux femmes pour mieux se dérober et qui frôle à tout moment la catastrophe.
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Enfin ! Lars Von Trier se déleste de ses démons outranciers et met ses talents de brillant metteur en scène au service d´une violente puissance émotionnelle.
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Après Breaking the Waves et Les Idiots, Lars von Trier, le plus souvent caméra DV à la main,...
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Au-delà de son cynisme apparent, The Square est, en réalité, d’une touchante naïveté : dans le « carré » du film, tout s’équilibre.
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