Le synopsis a l’air limpide et le genre situé quelque part vers le cinéma fantastique et dans les deux cas, il n’en est (presque) rien. C’est peu de dire que le film de Bellochio est un puzzle, la recherche du sens est intensive et la certitude de la résolution quasi-nulle, si bien que la présente critique ne sera qu’une tentative d’assemblage. Nous sommes face à ce qui ressemble fort à une énigme. Si les deux segments ne paraissent à première vue reliés en rien si ce n’est par le lieu de l’action, il s’avère en réalité que même les personnages reviennent ; sous une autre fonction, sous une apparence différente mais ce sont bien eux. Et si le couvent est devenu (ancienne) prison, quelle que soit le changement dans la dénomination du lieu, sa vocation, elle, n’a pas réellement dévié : il y est avant tout question d’enfermement et d’isolement.

Au cours de son procès en sorcellerie, Benedetta passera, presque tranquillement, par les épreuves de l’eau, des larmes et du feu, décidés par des religieux dépositaires d’une tradition et d’une autorité séculaires condamnant la passion et par là, la vie. Elle finira emmurée vivante, deux fois prisonnière. Quelques siècles plus tard, le Comte qui est depuis le seul habitant de ces lieux, se présente comme l’éminence grise de Bobbio peuplé de Jonathan Harker version camisole de force. Parti se faire dévitaliser une canine chez un dentiste, ces deux amis dissertent sur l’évolution de la société et, chose nouvelle que les Nosferatu et autre Dracula ne nous avaient jamais dévoilé, les vampires sont, aussi, des vieux cons. Les jeunes qui font du bruit, les petits villages qui perdent leur identité, c’était mieux avant et aujourd’hui c’est la décadence. Forcément, lorsque l’on a (soi-disant) plusieurs siècles, assister au changement sans jamais changer soi-même peut entraîner la frustration ; sentir que l’on appartient à un monde voué à disparaître et que le nouveau se passe de vous, voire vous rejette, peut faire naître la tristesse. Cette sclérose, semble nous dire Bellochio, seules la jeunesse, la vie et la passion donc peuvent en venir à bout, et en briser les murs.

Il est dommage que plusieurs scènes émouvantes soient gâchées par l’usage d’une musique qui les tourne en dérision (Nothing else matters de Metallica repris par un choeur d’enfants, au secours), de même que l’on regrette que des scènes poussives de comédie, plus ridicules et embarrassantes que drôles, viennent encore déstabiliser le propos, nous perdant encore un peu plus. Alors même que nous nous étions déjà bien égarés.