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Du « Gamin au vélo » à « Tomboy », l´enfance aura traversé de nombreux films en 2011. Exploration d´un sujet délicat avec Cyril, Laure et les autres…

Par où commencer ? Quel est le début de ce flux d´images et de sons ? Quel est l´ordre, le sens, la fin ? Parler des films de Sokourov est impossible si l´on n´est pas prêt à remettre en discussion le cinéma tel qu´on est habitué à le penser.

L´enfance sous l´oeil avisé de l´écolier…

Poussée par des recettes colossales au box-office, la production de remakes bat son plein et le film d’horreur des années 70 y a particulièrement la cote. Comment trente années après, ces remakes peuvent-ils encore marcher dans les pas de leurs aînés? Comment s’est transformée la représentation de l’horreur? Qu’en est-il de la subversion, de l’engagement?

Après une semaine non-stop de Cinéma à Lyon, retour sur la deuxième édition du Festival Lumière.

Cinéphile autant que cinéaste De Palma, hanté par les figures hitchcockiennes, redéfinit à travers Obsession, Pulsions et Body Double, la place du spectateur.

Alors que beaucoup de films se cachent aujourd’hui derrière leur trailer « Twixt » s’offre nu.

Bientôt trois ans après son décès, retour sur la terrifiante machine à rêves de Satoshi Kon.

Alors que New-York et Londres servaient de catalyseurs à la nervosité, ainsi que de complices, Barcelone brouille les attentions, les sentiments et les attentes de ses protagonistes. Woody Allen instaure un nouveau rapport entre décor et dramaturgie.

Retour sur une décennie de cinéma US et l’impact que produisit l’effondrement des Twin Towers sur l’image et sur ses mythes.

<< Il n´y a rien de plus concret que la pensée ! >> déclarait Arnaud Desplechin. << La preuve par le cinéma. Jusqu´à l´invention du cinéma, on ne savait pas à quel point la pensée était concrète. >> Chez ce réalisateur qui tient une réputation d´intellectuel, démentant tous les a priori que cette notion provoque, le sort physique de la réalité et sa matière propre occupent une place de prime importance. Et, outre toutes les finesses de ses métrages, c´est sans doute parce qu´il filme les gens et les choses à bras le corps, parce qu´il colle à leur réalité physique, que son cinéma dégage une telle force.

Morrissey est arrivé telle une comète dans le cinéma américain des années 1960.